“Vent’anni fa l’idea mi sembrava fantascienza… l’evoluzione tecnologica
ha trasformato una intuizione fantascientifica in qualcosa di
realistico…”, così Giuseppe Tornatore racconta la genesi del suo ultimo film, “La corrispondenza”
in uscita il 14 gennaio in 400 copie. “Il sogno dell’uomo è di
estendere la propria esperienza esistenziale… di questo parla il mio
film”…
Nel cast la star britannica e premio Oscar Jeremy Irons e la bellissima modella e attrice ucraina Olga Kurylenko.
“Scegliere Jeremy Irons è stato facile, la rosa di candidati per
un personaggio come lo avevo in mente io non era ampia… ci ho parlato
per la prima volta via Skype… quasi un segno premonitore…ed è diventato
subito il mio protagonista maschile”, racconta Tornatore.
La trama è semplice, quasi banale. Lui è un famoso studioso e docente
di astrofisica già in età da pensione, lei una studentessa
universitaria nella stessa materia, che si paga gli studi facendo la
stunt-woman in sequenze cinematografiche pericolose. I due hanno una
relazione d’amore da alcuni anni, ma ad un certo punto lui scompare,
lasciando dietro di sè un alone di mistero. La love story però non si
interrompe, si trasforma invece in una storia a distanza, tenuta insieme
da una sequenza di mail, sms, videomessaggi via Skype o registrati,
pacchetti e regali, che arrivano regolarmente a casa della ragazza.
“Le storie d’amore non esistono per un narratore se non
nell’impossibilità e nella difficoltà. Gli amori felici non destano
l’interesse di chi li deve narrare…” dice il regista, che crede nell’amore come “sentimento che non conosce ostacoli”.
“Il sogno dell’uomo è sempre stato
quello di estendere la propria esperienza esistenziale, la tecnologia
sembra poter venire in aiuto per realizzare questo sogno antico. Il film
parla anche e soprattutto di questo”, aggiunge Tornatore, che a 15 anni dall’idea originale, “un’intuizione fantascientifica, tenuta nel cassetto”, come la definisce lui stesso, ha rimesso mano al progetto, semplificandolo e rimaneggiandolo con un’impronta “realisticamente tecnologica”.
“Il sogno rimane sogno lo stesso però”, aggiunge, “si
può manipolare fino ad un certo punto l’esistenza degli esseri umani…
Anche se non si può negare che la tecnologia sta trasformando il nostro
modo di vivere e sta condizionando il nostro codice di relazione con gli
altri”. Ed è su questa relazione che Tornatore indugia per
quasi due ore in un film in cui i due protagonisti non si incontrano
praticamente mai, se non nella scena iniziale. Per il resto i loro
dialoghi/monologhi avvengono solo attraverso proiezioni tecnologiche di
se stessi.
“Al realismo tecnologico ho voluto inserire però, come
contrappunto, scene in cui i protagonisti ricevono messaggi ineffabili,
premonitori, quelli che solitamente cogliamo, ma non riusciamo a
definire subito…”, dichiara Tornatore.
Un cane empatico che “sente” il dolore della giovane donna, una foglia
che per pochi istanti si ferma sul vetro della finestra, tremolante, per
poi volare via…
Tutto questo non basta però a dare a questo film completezza e
dignità, come è nella tradizione di un regista e autore del calibro di
Giuseppe Tornatore. Che in questa “impresa” sembra maneggiare un
materiale che non gli appartiene e che non fa parte dei suoi codici
espressivi. Troppo l’autocompiacimento per un impianto così
realisticamente futurista, poca la poesia delle immagini e delle parole,
fragili, al limite della credibilità e a tratti anche surreali i
personaggi, che fanno da contorno e gli escamotage inventati dal regista
per sostenere questa “corrispondenza” amorosa 2.0.
Non aiuta nemmeno la colonna sonora firmata dal grande Ennio Morricone, fresco di Golden Globe, con il quale Tornatore si congratula elogiandone la vitalità: “Ennio
è un uomo di 87 anni, che ancora fa concerti e tutte queste cose: per
me è un privilegio già solo sapere che esiste.. mi mette di buon umore”.
Come sempre abbiamo iniziato a lavorare sulla partitura musicale fin dalla prima stesura della sceneggiatura”, racconta il regista: “Stavolta
si trattava però di affrontare suoni diversi rispetto alle consuetudini
di Ennio. È stata una ricerca più sofferta ma entusiasmante, con suoni
elettronici combinati con la partitura dell’orchestra”.
Il risultato però è una musica di
sottofondo quasi monotonale, ad accompagnare un film monocromatico, che
non sembra mai riuscire a decollare.
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